Телеман, Урок 2

<музыка: Telemann, Соната в фа дорийский, 3-я часть. Terry B. Ewell, фагот, Eva Mengelkoch, клавесин, и Frances Borowsky, виолончель>

1. Я слушал многие студенческие исполнение Сонаты Телемана в фа дорийском, когда я был в жури на сольных конкурсах в Maryland и West Virginia. Год за годом я сталкиваюсь с ошибками, которые свойственны многим исполнителям. Вам будет полезно избегать этих ошибок при изучении Сонаты.

2. Первая и в некотором смысле самая серьезная ошибка – это использовать плохое издание Сонаты. Доступно множество редакций произведения. Вот, например, некоторые из изданий, которые есть у меня в личной библиотеке.

3. Однако некоторые редакции создают проблемы для исполнителя, добавляя нюансы, лиги и даже изменяя ноты, которых не было в оригинальной партии. Например, посмотрите на эту русскую версию, которая доступна на imslp.org. Редактором партии фагота является Валерий Попов, один из величайших российских фаготистов.

4. Здесь я выделил желтым цветом некоторые отклонения от авторитетного издания произведения. Во-первых, в ключе четыре бемоля вместо трех. В первом такте есть forte, которого нет в оригинальном издании.

5. Я это выполняю и играю forte, но я предупреждаю вас об изменениях. Скобки написаны вокруг piano там, где его указал Телеманн. В следующем такте, в 3м такте, опять же скобки, где Телеман поставил forte.

6. Вы увидите, что есть даже изменения нот. Немного пониже вы увидите, что в партии есть до 3, тогда в оригинальном издании это до 2, это самый нижней до на инструменте.

7. Издание Сонаты International Music Company, делает еще больше изменений. Давайте рассмотрим только первую строчку.

8. Авторитетное издание произведения можно бесплатно найти на imslp.org. Поскольку авторитетное издание бесплатно доступно для всех у кого есть доступ в Интернет, нет причин чтобы фаготисты исполняли это произведение без ссылки на оригинал. О необычных особенностях этого авторитетного издания я поговорил в прошлом видео. Если вы его еще не видели, обратитесь к нему.

9. Изменен ключ, добавлены черточки на нотах, дано mf, crescendo и diminuendo, добавлены лиги; все это не из оригинала. Как исполнитель, вы можете действительно захотеть сыграть это все, но сначала вам нужно точно знать, что написал Телеманн, а затем вы можете сознательно внести изменения. Поэтому очень важно найти оригинальное издание, которое нужно прочитать в первую очередь.

10. Если вы посмотрели последнее видео, то вспомните, что я упоминал об этом. Вот снова сайт, на котором вы можете найти произведение на IMSLP. Это авторитетное издание, которое было взято из сборника произведений Телеманна. Если вы ищете современное издание произведения, вам нужно для этого иметь ввиду оригинал.

11. Авторитетная версия произведения также переиздана в издании Amadeus. Если вы ищете современную версию произведения, это единственная версия, которую я рекомендую.

12. Занятие без аккомпанемента - обычная проблема для многих студентов, особенно в этот период COVID-19.

13. Эту проблему можно быстро решить, посетив мой сайт 2reed.net. Наибольшее количество файлов доступно в формате MIDI. Как вы сможете увидеть, есть более старые файлы, созданные мной и другими людьми. А в декабре, готовясь к этим видео, я создал несколько новых файлов.

14. Файлы mp3 находятся здесь. Вы можете просто их послушать с веб-сайта. Обратите внимание на то, что большинство частей имеют аккомпанемент в разных темпах. Внизу есть ссылки на партии на imslp.org. В будущем я также добавлю сюда ссылки на эти видео.

15. Давайте выберем один из более новых файлов и послушаем его. Слышно два инструмента - виолончель и клавесин. Хотя у многих студентов есть опыт игры только с аккомпанементом на фортепиано, эта версия ближе к замыслам Телемана. Фортепиано еще не использовалось для аккомпанемента во время этого произведения.

16. Поскольку я предоставил вам эти файлы бесплатно, нет никакого оправдания, чтобы не заниматься с аккомпанементом. Это поможет вам разучить произведение и лучше понять взаимосвязь между сольной партией и аккомпанементом. Если вы довольно часто будете репетировать с этими файлами, то потом легче будет репетировать с концертмейстером.

17. Однако концертмейстеры часто не понимают, как исполнять аккомпанемент в стиле барокко.

18. Вот страница этого произведения, из издания International Music Company. Пианистов учат подчеркивать мелодию, играя верхние ноты громче всего. Большинство пианистов тогда сыграли бы эти ноты громче, чем басовый голос. Однако это совершенно неправильно. Давайте посмотрим на авторитетную версию этой части.

19. Обратите внимание, что аккомпанементу даны только басовые ноты. Цифры указывают, что будет в правой руке клавесина. Таким образом, правая рука фортепиано, отсутствует в оригинальной партии.

20. Настоящая мелодия, которую Телеман дает концертмейстеру, звучит в левой руке, в басу. Обычно эта мелодия удваивается другим инструментом и, следовательно, звучит громче. Верхние ноты клавесина в любом случае тише. Таким образом, концертмейстер должен играть вас громче а верхние ноты играть потише.

21. Дополнительную информацию по этой теме вы сможете найти в моем видео «Аккомпанемент барокко, на фортепиано» BDP № 42.

22. В следующем видео я расскажу про орнаментику и приведу примеры из Сонаты Телемана. Кроме того, я укажу на некоторые дополнительные ресурсы, которые могут помочь вам в исполнении этой Сонаты.

<музыка: Telemann, Соната в фа дорийский, 4-я часть. Terry B. Ewell, фагот, Eva Mengelkoch, клавесин, и Frances Borowsky, виолончель>