维斯伯恩练习曲第10首
朱利叶斯·维斯伯恩《巴松管练习曲》作品8，第10首的演奏与练习建议。
评论
维斯伯恩练习视频10（2014，BDP #118） 译：朱潇潇（Zhū Xiāoxiāo）。 作品 8/2《50首高级巴松管练习曲》 的公共领域乐谱可在此下载： Music from IMSLP | 备用链接
The original transcript is available here.
▶ 视频
Captions are unavailable. The complete transcript follows.
章节
带时间码的逐字稿
00:00附点八分音符与十六分音符节奏
1. 维斯伯恩练习#10介绍了关于附点八分音符和十六分音符的两个具体挑战。很多学生会把这个节奏吹成三连音，而不是正确的附点八分音符和十六分音符节奏。 2. 我知道，从历史演奏的角度来看，这种节奏有时确实可能被演奏成三连音。请参阅我的文章《借来的三连音弱拍研究》（In Search of the Borrowed Triplet Upbeat），发表于《The Double Reed》31卷3期（2008）：95–102页。 不过，在这首练习曲中，我们将按照乐谱所写，采用附点八分音符与十六分音符的节奏来演奏。下面是一个错误地演奏成三连音的示例。 示例：第一行错误地演奏成三连音。
查看全尺寸图片
01:23正确的节奏诠释
3. 如果你一定会出现偏差，那么把十六分音符吹得略短一些，也比吹得太长要好。维斯伯恩第36首练习曲同样涉及类似的节奏问题。 下面是正确按照十六分音符演奏的示例。 示例：正确演奏十六分音符。
01:55避免强调附点八分音符
4. 第二个常见问题是，这种节奏型常常使学生不自觉地强调或推动较长的音，也就是附点八分音符。 结果就是，较短的十六分音符变得不够清楚，而且流畅的旋律线也因此被打断。 错误示范。 正确示范。 ``` ```md
02:39速度与乐句
5. 学生在这首练习曲中经常会在两个地方改变速度。第二行第二小节往往会越吹越快。此外，在最后两行包含十六分音符三连音的乐段中，也要配合节拍器仔细练习。 6. 在第一部分，我喜欢以四小节作为一个完整乐句来处理；到了中间部分，一直到第四行，则改用两小节作为一个乐句。 第一行——四小节乐句 第四行——两小节乐句
查看全尺寸图片
查看全尺寸图片
查看全尺寸图片
03:09沉思
7. “一些简单的技巧可以减少管乐演奏者双手和手指承受的过大压力。” ——威廉·J·道森，《身体十分硬朗》（Fit as a Fiddle），第43页。 8. 我记得自己还是学生和年轻职业演奏家时，不愿意在座椅带之外再使用颈带。我认为那是软弱的表现。然而，有一天我的左肩受伤后，我不得不长期使用额外的支撑装置。 我立刻发现，它不仅减轻了左肩的负担，也减少了左手所承受的重量。同时，我左手手指的活动也变得更加灵活。从那以后，我再也没有只使用座椅带演奏巴松管。 9. 身材较高、躯干较长的演奏者，比身材较矮的人需要用左手承受更多巴松管的重量。虽然颈带对我来说是一项很大的改善，但它也给颈部和背部肌肉增加了额外压力。 近年来，我改用全身背带（body harness）来代替颈带，效果非常好。我鼓励你在演奏巴松管时，考虑同时使用全身背带和座椅带，以获得更好的支撑效果。 ```
Credits
- 作者 Terry B. Ewell
- 翻译 朱潇潇
- 作曲家 Julius Weissenborn