评论韦伯的行板和匈牙利回旋曲，2
行板——匈牙利风格特点评析。
评论
本视频讨论《行板》的演奏与音乐特点，并收录了 1984 年与西雅图青年交响乐团合作电视演出的片段，由 Vilem Sokol 指挥。BDP #190。
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引言
欢迎，我是泰瑞·尤厄尔。这是关于韦伯《行板与匈牙利回旋曲》中《行板》乐章的视频。 我在上一部视频中介绍了《回旋曲》中的一些匈牙利节奏特色。而《行板》中所体现的匈牙利风格则完全不同。伦巴第节奏（短—长）从第二小节开始构成旋律，并不断重复出现。这一乐章的部分内容借鉴了西西里舞曲（Siciliana）的风格，这是一种 6/8 拍舞曲，其典型节奏型为附点八分音符、十六分音符和八分音符。
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伦巴第节奏与西西里舞曲节奏
您可以在第三和第五小节看到这种节奏型。这两种节奏虽然并非匈牙利或吉普赛音乐所独有，却共同营造出一种有别于欧洲“共同实践时期”音乐传统的氛围。《行板》的异国色彩，或者说它的“他者性”，最鲜明地体现在持续强调弱拍上的节奏重音与不协和音。 请注意，在乐曲开始处，韦伯将重音放在伦巴第节奏的弱拍上。这种节奏型出现在第二、第四小节，并在后面的乐曲中反复出现。此外，不协和音也常常避免出现在强拍位置。 让我们参考 Melissa Kritzer 博士论文第 76 页的分析，更深入地研究这一点。 我在示例 5 中所做的标记均以红色表示。在某些地方，韦伯旋律中的不协和音符合传统写作惯例；而在另外一些地方，不协和音则成为异国风格的表现手法，用来唤起作品中的匈牙利特色。 我把所有不协和音都圈了出来，也就是那些与伴奏和声不一致的音符。在第 3、5 和 7 小节中，西西里舞曲节奏中的经过音属于常见写法。第 7 小节的大跳实际上是一个八度转位。 然而，这段旋律真正不寻常的地方从第 4 小节开始。韦伯不仅在弱拍位置加上重音，而且还把不协和音安排在这些位置上。在第 9 小节结尾以及第 14 小节中间的预取音中，也都可以看到这种强调弱拍的不协和音。
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倚音
第 12 小节提供了一个暂时的缓和。在这里，我将重音放在强拍上。第一拍是真正的倚音，接着下一拍我仍然采用相同的重音处理，并使用连线演奏。除了西西里舞曲节奏以及第 12 小节中传统的不协和音运用之外，更重要的是让听众感受到这些不协和音通常出现的位置。 第 15 小节（示例 5）中的 Db4 出现在拿坡里六和弦之上。从和声分析来看，这个 Db 与拿坡里六和弦实际上是协和的。然而，在当时的和声环境中，这个音显得十分特殊且引人注目，因此我再次将它圈出，以强调它位于弱拍上的重要性。 虽然我的分析与 Kritzer 博士的观点有所不同，但这丝毫不会降低她研究工作的价值。我赞同她的观察：在这一主题中，许多不协和音都是经过精心安排而置于弱拍上的，从而强化了这段旋律异国风格与出人意料的音乐效果。 韦伯在这段旋律中运用了超小节（Hypermeter）的概念。所谓超小节，就是把若干小节组合成一个更大的节奏单位。图中的蓝色括号表示将两个 6/8 小节组合在一起：第一个小节采用伦巴第节奏，第二个小节采用西西里舞曲节奏。 如果把第 1 至第 13 小节理解为连续的 12/8 大小节，而不是彼此独立的两个 6/8 小节，将更能表现这段旋律的音乐张力。因此，每两个小节形成一个轻微的渐强与渐弱，高潮落在第二小节的强拍上。 第 14 小节之前的弱起打破了前面的规律，形成了一个四小节乐句。我在乐谱中加入了连线，以增强旋律的歌唱性，同时进一步突出重音。 我选择使用吐音，而不是直接连到重音上，因为这样能够赋予音符更鲜明的强调效果。我在第 7 和第 9 小节的强拍使用吐音，以提高这些音符的准确性。在第 12 小节，我从倚音开始连奏，并在下一拍从 D4 到 C4 重复同样的演奏方式。 《行板》采用变奏曲式，共有四次主题呈现。在第二次和第四次主题出现时，也就是从第 22 小节和第 60 小节开始，巴松管转为伴奏角色，需要将快速音型准确地配合弦乐所演奏的旋律。请记住，仍然要按照前面所介绍的超小节概念来表现旋律的整体起伏。
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低音区吐音
在这一乐章中，低音区的吐音处理可能相当困难。 在韦伯《巴松管协奏曲》中，这个问题更加明显。 无论是这首作品还是《巴松管协奏曲》，关键都在于：吐音时所使用的气流和口型，应当与演奏同样音符的连奏时完全一致。 例如，在第 28 小节，我们先用连奏来练习这一段。请特别注意你的口型和气流。不要随着每个音改变口型，而要像连奏一样始终保持稳定。 举例来说，当演奏低音 C 时，可以想象自己正在演奏低音 A。这样能够帮助音高保持稳定，同时也能改善气流的控制。 然后，只需用舌尖轻轻触碰簧片，加入非常轻的吐音来完成发音即可。由于舌头动作很轻，声音自然会具有足够的短促感；同时，在心里把目标音高想得更低，也有助于避免音高偏高。 在第 39 至第 55 小节，我采用了与第 9 小节弱起直到第 13 小节相似的音乐对比处理。这里需要演奏得更加连贯、更加富于歌唱性。 请注意，韦伯在这一段没有像前面那样标注大量重音，而第 50 小节的重音更接近富有表现力的倚音，而不是前面那些具有异国色彩、令人意外的不协和音。 下面请欣赏这一乐段的示范。 第三部视频将探讨《回旋曲》的演奏特点。这一乐章为整部作品带来了充满活力的精彩结尾。 谢谢大家。
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Credits
- author Terry B. Ewell
- composer Carl Maria von Weber
- performance Seattle Youth Symphony Orchestra
- conductor Vilem Sokol
- 翻译 朱潇潇 (Translated by Xiaoxiao Zhu)