Practicando el Estudio #17 de Weissenborn
Weissenborn Opus 8/2, Estudio Avanzado #17. Posición alternativa de Fa sostenido. Sanación de Stravinsky. Intérprete invitado: Sojung Kwon. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. BDP #125.
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Weissenborn Opus 8/2, Estudio Avanzado #17. Posición alternativa de Fa sostenido. Sanación de Stravinsky. Intérprete invitado: Sojung Kwon. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. BDP #125. Traducido por Germán Martínez López.
La transcripción original está disponible aquí.
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Capítulos
Transcripción
00:20Introducción
Bienvenidos, soy Terry Ewell. En el Estudio #17, Weissenborn no indica staccato al final de los pares de notas ligadas. Esto contrasta con el Estudio #6, donde sí aparece una indicación de staccato en cada pareja de notas ligadas. ---
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00:36Corcheas ligadas
Por lo tanto, las corcheas deben mantenerse bastante conectadas y solo separarse brevemente con la lengua entre las ligaduras. ---
00:47Estrategia de respiración
Observaréis que en la línea 4 he indicado dos respiraciones bastante tempranas dentro de la frase. El objetivo es conservar suficiente aire en los pulmones para completar la frase y evitar pausas excesivas cuando sea necesario respirar en la línea 5. Más adelante en el estudio se emplean decisiones de respiración similares. ---
01:08Bajar la mandíbula para respirar
Ya he mencionado anteriormente que la forma más rápida de respirar consiste en bajar la mandíbula, no en levantar la cabeza. Os animo a practicar este estudio respirando de esa manera. ---
01:20Digitación alternativa de Fa sostenido
La digitación alternativa de Fa sostenido en la línea 7 ayuda a desplazarse hacia Sib3. ---
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01:30Movimiento del pulgar de Fa sostenido a Sib
Encontraréis muchos ejemplos en los 50 Estudios en los que Fa sostenido y Sib aparecen ligados. Desplazar el pulgar por encima de la llave de Mi puede interrumpir la ligadura. ---
01:56Sección
Practicad el movimiento desde el Fa sostenido con el meñique hasta el Sib con el pulgar hasta dominarlo completamente. ---
02:07Reflexión: La sanación de Stravinsky
> «Me senté, me quité el pequeño vendaje, sentí que el dolor había desaparecido de repente y descubrí que el dedo estaba —milagrosamente, me pareció— curado.» > > — Igor Stravinsky > > (Igor Stravinsky y Robert Craft, Dialogues and a Diary (Garden City: Doubleday & Co., Inc., 1962), p. 9.) ---
02:19Fe y música
En el vídeo anterior vimos que la relación de J. S. Bach con Dios quedó reflejada en su música y en su estudio de la Biblia. Los encuentros de Igor Stravinsky con Dios ocurrieron en circunstancias muy diferentes. ---
02:36La conversión de Stravinsky
Stravinsky alcanzó una gran fama gracias a sus composiciones inspiradas en rituales paganos y cuentos populares rusos durante la década de 1910. Sin embargo, a mediados de la década de 1920 experimentó una profunda transformación espiritual. Stravinsky afirmó que dos acontecimientos lo condujeron a su fe en Dios: 1. Una respuesta convincente a una oración privada. 2. La curación de su dedo inmediatamente antes de interpretar su Sonata para piano. Estas dos experiencias influyeron tan profundamente en su vida que dedicó su siguiente gran obra orquestal, Sinfonía de los Salmos, a la gloria de Dios. ---
03:17Lectura recomendada
Si os interesa conocer más acerca de compositores que tuvieron experiencias de fe, os recomiendo el libro La vida espiritual de los grandes compositores, de Patrick Kavanaugh. Son muchos los músicos, famosos y menos conocidos, que decidieron seguir las enseñanzas de Jesús. ---
Créditos
- autor Terry B. Ewell
- traducción Germán Martínez López
- compositor Julius Weissenborn