Estudio #23 de Weissenborn
Weissenborn Opus 8/2, Estudio Avanzado #23. Contiene información sobre volumen, vibrato y acentos de agógica.
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Weissenborn Opus 8/2, Estudio Avanzado #23. Contiene información sobre volumen, vibrato y acentos de agógica. Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. Traducido por Germán Martínez López. BDP #131. www.2reed.net. Traducido por Germán Martínez López. El material de dominio público de Opus 8/2 Fagottstudien (50 Advanced Studies) está disponible aquí: - Music from IMSLP: http://hz.imslp.info/files/imglnks/usimg/4/46/IMSLP23196-PMLP52982-Weissenborn_Bassoon_Studies_op8_vol2.pdf - Alternate link: https://www.2reed.net/Printed%20Music/Weissenborn/Weissenborn_Bassoon_Studies_op8_vol2.pdf ---
La transcripción original está disponible aquí.
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Capítulos
Transcripción
0:27Notas de gracia antes del pulso
Bienvenidos, soy Terry Ewell. Las notas de gracia que hay al comienzo del estudio nº23 se tocan antes del pulso. Las líneas que tachan las notas de gracia son una importante indicación de esto. Por cierto, muchas notas de gracia en el Romanticismo se ubican antes del pulso.
0:46Rinsforzando
He hablado anteriormente sobre el rinsforzando, en el Estudio 12. Por favor, acudid a mis comentarios sobre esto.
0:56Delicato y dos tipos de notas de gracia
La sección más difícil para los estudiantes es la sección central, en la que indica Delicato, es decir, delicado. Estudiad detenidamente las notas escritas por Weissenborn encima del pentagrama. Estas notas de gracia no están tachadas, pero aparecen como semicorcheas pequeñitas. Por tanto, se tocan en el pulso, con el mismo ritmo y ubicación que las semicorcheas escritas. Fijaos en que en esta sección central también hay notas de gracia tachadas. Los dos tipos de notas de gracia se tienen que tocar de forma distinta.
1:42Da capo
Este es el primer estudio de los cincuenta en el que aparece un da capo. Cuando volváis a repetir la primera sección, no toquéis las barras de repetición.
1:54Fine
La palabra Fine significa «fin» en italiano. Aquí es donde concluye el estudio. --- # REFLEXIÓN
2:01Reflexión: Tipos de acentos
Considerad los acentos. ¡No hay solo un tipo!
2:08Sección
He encontrado un buen resumen sobre los acentos en Wikipedia. Os animo a que le echéis un vistazo. https://en.wikipedia.org/wiki/Accent_(music)
2:16Acentos dinámicos
Los artistas musicales tienen que entender cómo acentuar. Un tipo de acento puede hacerse con el volumen. Estos son denominados acentos dinámicos. Hay diferentes tipos de acentos dinámicos que varían en amplitud, velocidad y ubicación.
2:34Acentos rápidos sobre el pulso
Por ejemplo, los Estudios 22 y 24 requieren acentos más rápidos ubicados en el pulso. No deberían retrasarse, o esto interferirá con el ritmo y el tempo de los estudios.
2:48Acentos del Estudio 22
Aquí hay algunos acentos en el Estudio 22.
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3:01Acentos del Estudio 24
Aquí hay algunos acentos del Estudio 24.
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3:13Acentos suaves con retraso
Otros acentos pueden ser más amables y con un ligero retraso. Esto es más apropiado en composiciones lentas como el Estudio 23 de Weissenborn. Por ejemplo, los acentos en los dos primeros compases pueden tocarse así.
3:40Acento de vibrato
Además, puedo enfatizar notas y, por tanto, acentuarlas con un incremento del vibrato. Tal vez deberíamos llamar a esto acento de vibrato.
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4:02Acentos agógicos
En el Estudio 23 de Weissenborn tenemos la oportunidad de practicar otro tipo de acento. Un acento agógico es un acento de ubicación o de duración. Instrumentos como el clavicémbalo no pueden producir diferentes dinámicas. Los músicos de estos instrumentos utilizan en su lugar acentos agógicos.
4:26Demostración en el clavicémbalo
Vamos al clavicémbalo de mi abuela para una demostración. El clavicémbalo es un instrumento en el que no podéis hacer que las notas suenen más fuerte pulsando la tecla con más fuerza. Las notas tienen el mismo volumen, independientemente de cómo toquéis las teclas. Por este motivo, los intérpretes de clavicémbalo han desarrollado una sofisticada interpretación de los acentos agógicos para crear dinámicas en la música.
4:56Pasaje sin acentos
Aquí tenemos un pasaje sin acentos. G A B C D C B A G
5:08Acento agógico de duración
Ahora tenemos un acento agógico de duración en Re. G A B C D C B A G
5:20Sección
No he variado el inicio de la nota, solo su duración. La nota más larga hace que el Re suene más fuerte y, por tanto, acentuado.
5:30Acento agógico de inicio
Aquí tenemos un acento agógico de inicio. G A B C D C B A G
5:40El retraso produce énfasis
El retraso del Re le da más énfasis.
5:47Acento agógico en el Estudio #23
El acento agógico con retraso puede emplearse muy eficazmente en el Si bemol4 de la segunda página, segunda línea. Esto es especialmente útil la última vez que tocamos ese Si bemol. Normalmente, la última vez debe interpretarse con la mayor expresividad.
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Créditos
- autor Terry B. Ewell
- traducción Germán Martínez López
- compositor Julius Weissenborn