Estudio Weissenborn #30
Weissenborn Opus 8/2, Estudio Avanzado #30. Discusión sobre la separación de los componentes de la producción de sonido para longitudes de articulación del 1 al 5. Tercera discusión sobre afinación (registros del fagot).
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Weissenborn Opus 8/2, Estudio Avanzado #30. Discusión sobre la separación de los componentes de la producción de sonido para longitudes de articulación del 1 al 5. Tercera discusión sobre afinación (registros del fagot). Por Terry B. Ewell, Profesor Digital de Fagot. Traducido por Germán Martínez López. BDP #138. www.2reed.net. Traducido por Germán Martínez López.
La transcripción original está disponible aquí.
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Capítulos
Transcripción
0:22Carácter de tango en el Estudio 30
Bienvenidos, soy Terry Ewell. Creo que, si Weissenborn hubiese escuchado alguna vez un tango, habría escrito algo así: Ejemplo: Tango
0:40Sección
¡Ahora no puedo tocar este estudio sin oír un tango en ciertas porciones! Lo siento, creo que ahora vosotros también imaginaréis lo mismo.
0:51Precisión rítmica en las líneas 3 y 4
Hay una tendencia a correr durante las corcheas en staccato de la línea 3. Desgraciadamente, demuestro esta aceleración en mi propia grabación del estudio. Ejemplo (solo imagen)
1:02Las tres notas ligadas
Encontramos otro problema rítmico en el estudio con las tres notas ligadas. La tendencia es la de correr en ellas. No las toquéis así: (Ejemplo: línea 4 acelerada)
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1:09Sección
En su lugar, mantened un ritmo preciso. (Ejemplo: línea 4 correcta)
1:38Digitación alternativa de Mi bemol4 y el trino Re4–Mi bemol4
En la línea 4 podéis tocar Mi bemol4 con la llave de Sol. Encontraréis esto más fácil, y ciertamente favorece un mejor trino de Re4–Mi bemol4.
1:57Tocar las terceras descendentes sobre el aire
Trabajemos ahora sobre un poco más de nuestro control del aire y lengua. Primero vamos a ligar todas las notas en las terceras descendentes de la línea 3. Poned mucha atención en la forma en que fraseáis las notas. Cread una frase completa con estas notas. Dad forma a estas notas con el aire. Ejemplo ligado
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2:34Longitudes de articulación del 1 al 5
Ahora, sin cambiar esa bonita forma que le habéis dado con el aire, hagamos articulaciones de diferente duración. En el estudio 7 de Weissenborn introduje una escala de articulaciones del 1 al 5.
2:48Sección
Practicaremos con esas mismas articulaciones aquí. Aquí va el número 5. Ejemplo
2:59Separando respiración, embocadura y lengua
Fijaos en que el componente 1 (respiración) y 5 (embocadura) funcionan de la misma forma que ligando las notas. La longitud de las notas viene determinada por la cantidad de tiempo que la lengua (componente 4) está sobre la caña, no cambiando los otros componentes. Para el número 5, la lengua toca lo menos posible a la caña.
3:32Sección
Aquí está el número 4. Ejemplo
3:40Sección
Aquí está el número 3. Ejemplo
3:48Sección
Aquí está el número 2. Ejemplo
3:57Sección
Y aquí están las notas más cortas, el número 1. Ejemplo
4:08Comparando las longitudes de articulación con Reaper
Soy consciente de que puede ser difícil para vosotros escuchar las diferencias, así que echemos un vistazo a las ondas sonoras. Voy a usar un programa llamado Reaper.
4:20Sección
Vamos a ver cómo de bien diferencié la longitud de las notas. Podéis ver diferencia entre las longitudes 5 y 4. La diferencia entre 3 y 4 es más difícil de ver, en parte porque no he tocado las dos a la misma velocidad. Parece que las últimas notas son, en efecto, más cortas en el 3 que en el 4. Las diferencias entre 3, 2 y 1 se pueden distinguir.
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4:50Componentes independientes de la producción del sonido
Solo separando los cinco componentes unos de otros y permitiéndoles operar independientemente, puedo conseguir esta variedad de articulación. Si trato de articular con mi embocadura o con mi mandíbula, solo conseguiré impedir la variedad que puedo conseguir con la lengua en varios tempos.
5:15Movimiento de la mandíbula y articulación
Practicad con los cinco tipos de articulación para ver si podéis dominarlas. En el estudio actual, he elegido tocar las notas cortas con un 2 o un 3.
5:25Sección
Soy consciente de que en mi interpretación del estudio muevo la mandíbula para las articulaciones de ese pasaje. Los movimientos de mandíbula permiten dar forma a las notas en staccato.
5:48Sección
Sin embargo, mi experiencia es que, al combinar el movimiento de mandíbula con el picado, el rango de articulación se reduce a los números centrales. Funciona con los números 2 y 3, pero no con los números 4, 5 y 1. Mi opinión es que, para la mayor variedad de articulaciones, necesitáis minimizar o suprimir completamente el movimiento de mandíbula o de la embocadura. --- # Reflexión
6:27Reflexión: Tercera discusión sobre la afinación
Esta es la tercera parte de nuestra discusión sobre afinación en el fagot. En esta reflexión presento material de un artículo que publiqué en la revista The Double Reed Journal. Teaching the Beginning Bassoonist https://www.2reed.net/EwellArticles/BeginningBassoonist_DR23_2.pdf
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6:40Los tres registros del fagot
Hay tres registros en el fagot.
6:46Tendencias de afinación dentro de los registros
En general, hay una progresión desde notas más altas en el registro grave, pasando por notas más neutras en el registro central, y luego notas que tienden a quedarse bajas en el registro agudo. Las progresiones del segundo registro en cuanto a vocales son más rápidas que en el primer registro.
7:11Cambios de vocal entre registros
Moverse entre registros requiere un cambio rápido de vocal. Por ejemplo, pasar de un Mi3 a un Fa3 requiere un cambio rápido de la vocal I a la vocal A para afinar correctamente las notas.
7:27Practicar escalas y arpegios con notas pedal
Experimentad cuidadosamente con otros aspectos de estos registros. Dominar la afinación del fagot requiere que entendáis estas tendencias del instrumento en cuanto a afinación. Practicar escalas y arpegios con notas pedal es una excelente forma de dominar la afinación. http://www.2reed.net/2_drones.html
7:47Más sobre los cambios de registro
Explicaré más sobre afinación y sobre cómo cruzar de un registro a otro en el estudio 32 de Weissenborn. ## Nota sobre Fa3
7:52Nota sobre Fa3
Acústicamente, Fa3 es la nota más aguda del registro fundamental del fagot, es decir, la nota superior del primer registro. Sin embargo, Fa3 suele estar bastante alta en los fagotes Heckel y, por esta razón, la agrupo dentro del segundo registro. Requiere una vocal más cercana a Fa sostenido3 que a Mi3. Vuestro fagot puede comportarse de manera diferente.
Créditos
- autor Terry B. Ewell
- traducción Germán Martínez López
- compositor Julius Weissenborn