维斯伯恩练习曲第30首
维斯伯恩 Opus 8/2，练习曲第30首，面向高级巴松学生。讨论发音长度1至5的发声部件分离，以及巴松音准的第三次讨论。
评论
唐英伟博士（Terry B. Ewell）。巴松管數碼教授（Bassoon Digital Professor）。BDP #138。www.2reed.net/Chinese。 译：梁潇（Liáng Xiāo）。 维斯伯恩 Opus 8/2 Fagottstudien（50 Advanced Studies）的
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章节
带时间码的逐字稿
0:16练习曲第30首中的探戈特点
1. 大家好！欢迎来到今天的唐英伟巴松课堂。我经常想，如果维斯伯恩曾经听过探戈，他一定会写一些这样的乐段： 探戈示例
0:26章节
1. 在吹奏这首练习曲的时候，有些乐段我情不自禁地听到了探戈！不好意思，我想你现在一定和我有同感了。
0:52第3行和第4行的节奏准确性
1. 在这首练习曲的第三行，我们非常倾向于在跳音的八分音符上赶节奏。很可惜，刚才在我的演奏中，我充分地证明了这一点。
1:06三个连音
1. 这首练习曲里另一个容易出错的节奏是那些带连线的三个音。我们也不由自主地在这些音上抢节奏。注意不要演奏成这样：
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1:26降E4替代指法与D4至降E4颤音
1. 相反，我们希望的是保持准确的节奏。 2. 第四行，你可以只用G键吹奏出降E4。你会发现这种方法简单些，而且确实对后面的D4-降E4的装饰音颤音有帮助。
1:52随风演奏下行三度
1. 现在，让我们看看怎样控制气流和舌头。首先，在第三行，让我们连起下行3度的所有音。同时请注意你把它们组成乐句的方式。要把这些音连成一个完整的句子。用气流把这些音呈现得"像风一样"。
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2:22发音长度1至5
1. 现在，在不改变你刚才用气流做出的那些优美的乐句的前提下，让我们试着改变发音的长度。在《维斯伯恩高级练习曲集》的第七首中，我介绍了一组用数字1到5来衡量发音长度的练习。我们也要在这里做相同的练习。
2:41章节
1. 这是长度5。
2:51分离呼吸、吹口与舌头
1. 在这里，注意部件1（呼吸）和部件5（吹口）要像我用连音的方式演奏这个例子。音符的长度取决于舌头（部件4）在簧片上的时间长度，而不是改变到其他部件。对于长度5，舌头要尽量短地接触簧片。
3:25章节
1. 这是长度4。
3:40章节
1. 这是长度3。 2. 这是长度2。 3. 这是最短的音，长度1。
4:00使用Reaper比较发音长度
1. 我知道听出这些音的区别可能有些难，那让我们来看看这些声音的波形吧。我在这里用了一个叫做Reaper的软件。
4:20章节
1. 让我们看看我是怎样展示这些不同的音长的。你可以看到5和4的不同。3和4有些难以区分，是因为我没有用相同的速度演奏这两条。看起来3里面后面的几个音确实比4要短些。2和3的音长与1和2是很明显的。
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4:49独立的发声组成部分
1. 只有通过将5个部件各自分开并独立分析每一个，我才有可能看清发音方式的多样性。如果我试图用吹口或者下巴来做发音，那么这样只会阻碍我在各种不同的速度中用舌头做出多种形式的发音。
5:13章节
1. 试着练习这五种发音方式，看看你是不是掌握得更好了。在真正吹奏这首练习曲时，我会选择用2或3号的长度来演奏短音符。
5:28下巴运动与发音
1. 我注意到在演奏这首练习曲时，我的下巴也随着发音移动了。在演奏断奏音符时，下巴有时是可以运动的。
5:54章节
1. 然而，我的经验是，下巴运动与舌头相结合时，只适用于发音方式的中间几个数字。比如，对于发音方式2和3，这个方法是适用的，但并不适用于5，4和1。我的观点是，对于多种变化的发音方式，你需要尽量减少或者完全不动下巴或吹口。 ------------------------------------------------------------------------ # 沉思
6:19沉思：音准的第三次讨论
1. 这是我们关于巴松音准讨论的第三部分。在今天的"思考时间"部分里，我找出了我曾经在《双簧乐器杂志》上发表的一篇文章： 《初学巴松演奏者的教学》，The Double Reed 23/2（2000）：35-43。
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6:37巴松的三个音区
1. 巴松上有三个音区。
6:44各音区内的音高倾向
1. 一般来说，从音区底部偏高的音到中部正常的音，再到高部偏低的音是逐渐变化的。第二音区通过元音的变化过程比第一音区要快。第三音区的音更不均匀且更难控制。
7:07跨越音区时的元音转换
1. 在不同的音区移动需要快速的元音变化。比如，从E3变到F3需要快速地从元音"ee"变化到"ah"，从而使得音准更好。
7:24用持续音练习音阶与琶音
1. 仔细地对这几个音区从不同的角度试验一下。在巴松上掌握校对音准需要你理解在这个乐器上音高的变化趋向。用"嗡嗡声"来练习音阶和琶音是使音准更好的一个方法。 持续音练习
7:47进一步研究跨越音区
1. 我会在《维斯伯恩高级练习曲》第32首中讲解更多关于调音和跨越音区演奏的技巧。 ## 关于F3的说明 音F3： 听觉上的音F3是巴松基本区域中最高的音，也是第一音区的最高音。但是，F3在赫可尔巴松上相当偏高，也是出于这个原因，我把它归类到第二音区。吹奏它需要的元音更像升F3，而不是E3。你的巴松可能会不同。
Credits
- author Terry B. Ewell
- composer Julius Weissenborn
- 翻译 梁潇