Practicando el estudio de Weissenborn Nº43
Weissenborn Opus 8/2, estudio Nº43 para estudiantes
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Practicando el estudio de Weissenborn Nº43. Weissenborn Opus 8/2, estudio Nº43 para estudiantes avanzados de fagot. Fraseo con variedad de articulaciones. Cita del Testamento de Heiligenstadt de Beethoven. Por Terry B. Ewell, profesor digital de fagot. Traducido y doblado por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez. BDP #151. www2reed.net. Traducido por Elena Iakovleva y Carlos Gabriel Arias Sánchez.
La transcripción original está disponible aquí.
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Capítulos
Transcripción
0:19La inspiración de Weissenborn en Beethoven
1. Bienvenidos, éste es Terry Ewell. Muchas ediciones de este estudio desestiman la importante nota que da Weissenborn al estudiante. El texto original explica la inspiración de Weissenborn:
0:35Cuarta Sinfonía de Beethoven
2. "Estudio basado en el motivo principal del segundo movimiento de la 4ta sinfonía de Beethoven. Para tocar esto bien es necesario sobre todo un staccato rítmico y un oído sensible".
0:51Fragmento de Beethoven
3. Antes de examinar el estudio, consideremos primero el fragmento orquestal. Fragmento de Beethoven
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1:18Comparación entre Beethoven y Weissenborn
4. El 7mo pentagrama no es idéntico al fragmento, pero aunque no todas las notas sean las mismas, se ve claramente cómo Weissenborn imitó esa porción del solo de fagot. Beethoven y Weissenborn
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1:38Ritmo, tempo y un oído sensible
5. Este estudio es bastante demandante por las razones expresadas por Weissenborn. El alumno debe mantener un ritmo preciso, un tempo estable, y mantener el "oído sensible".
1:53Formación de frases en los pentagramas 9 y 10
6. Los pentagramas 6 y 10 dan una oportunidad de practicar el relieve de las frases entre notas articuladas y silencios. Dominar los ejercicios que presento aquí abajo realmente le ayudará a tomar control de la articulación. Pentagramas 9 y 10
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2:11Práctica de diferentes articulaciones
7. Primero practiquemos la sección con las diferentes articulaciones. Use también un metrónomo. Yo uso el tempo de 84 para la corchea.
2:24Primero, todo ligado
Primero, toque todo ligado.
2:33Formación de frases con el aire
8. Le sugiero que lo practique ligado varias veces, para realmente sentir el fraseo que está haciendo con el aire. Cuando logre un fraseo que le guste, manténgalo sin importar lo que haga la lengua.
2:49Variación de la articulación de las semifusas
9. La semifusa es relativamente rápida, por lo que no creo que pueda diferenciar cinco tipos de articulación en esa nota. Sin embargo, sí debería poder hacer tres tipos de articulación: articulada legato (5), intermedia (3), y staccatisimo (1). Sólo para nuestro estudio aquí voy a mantener la semicorchea con una articulacion blanda, y sólo voy a variar la semifusa. Primero lo voy a hacer sobre una sola nota, y después como está escrito. Articulación de las semifusas
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4:26Examen de las ondas sonoras en Reaper
10. Echemos un vistazo sobre las ondas sonoras que produje. Hice un corto audio clip del video y luego alineé los gráficos de las ondas sonoras en un software llamado "Reaper". El canal superior es la articulación 5, el siguiente es la articulación 3, y el último es la articulación 1.
4:57Sincronización y duración de las semifusas
11. La observación visual muestra algunas inconsistencias con el largo de las semifusas y especialmente la coordinación temporal de las notas. Los casilleros 1, 4 y 5 están bastante bien. Las notas muestran la duración correcta de los sonidos y generalmente comienzan en el momento justo. Los casilleros 2 y 3, sin embargo, muestran problemas de sincronización con la articulación 5. También, no estoy completamente satisfecho con el largo de las notas.
5:34Mantener uniforme el comienzo de las notas
12. Recuerde que el comienzo de cada nota debe ocurrir de la misma forma. Sólo la duración de la semifusa es lo que varía aquí.
5:46Variación de la articulación de las semicorcheas
13. Ahora practiquemos variando el largo de las semicorcheas, desde el 5 hasta el 1, con todos los tipos de articulación. Voy a mantener la semifusa en el número 5.
6:00Mantener constante la forma de la frase
14. Es un verdadero desafío mantener la forma de la frase e ir cambiando la articulación. Semicorcheas
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8:00Examen de las ondas sonoras de las semicorcheas
15. Una vez más, estamos viendo la representación de las ondas sonoras en la estación digital de trabajo con audio, llamada "Reaper". Los canales están ordenados desde el largo 5 arriba, hasta el largo 1 abajo. Puede ver que tengo excelente control sobre el largo de las notas. Con pocas excepciones, hay claras diferencias entre el largo de las semicorcheas en los casilleros 1 al 3, y las siguientes ondas sonoras. Sin embargo, hay inconsistencias con la sincronización de las notas. Esto es algo sobre lo que tengo que trabajar más!
8:43Combinación de articulaciones
16. Cuando haya dominado esas articulaciones, aplíquelas como quiera sobre las notas. Por ejemplo, pruebe tocar un 5 sobre las semicorcheas y un 1 sobre las semifusas. O un 2 sobre las semicorcheas y un 5 sobre las semifusas. Tomar control sobre la articulación le abrirá todo un nuevo mundo de expresividad musical para usted! ------------------------------------------------------------------------ # REFLEXIÓN
9:10Reflexión: La oración de Beethoven a Dios
17. "Dios todopoderoso, tú miras hacia lo más profundo de mi alma, tú ves mi corazón y sabes que está lleno de amor por la humanidad y un deseo por hacer el bien".
9:25La desesperación de Beethoven y el Testamento de Heiligenstadt
18. No conocemos la tasa de suicidio en la Europa del siglo 19, pero Beethoven era sin duda un candidato para una muerte temprana. Sus propios escritos detallan su desesperación debido a la pérdida de la audición. El documento llamado Testamento de Heiligenstadt muestra la severidad de su desesperación y sus pensamientos sobre renunciar a la vida. La cita que leí al principio de esta reflexión fue tomada del Testamento de Heiligenstadt. Esa es la oración de Beethoven hacia Dios.
10:05La fe de Beethoven en Dios
19. La fe de Beethoven en Dios tuvo un importante rol ayudándolo a atravesar este tiempo tan difícil. A pesar de su tormento y sus problemas, Beethoven todavía tenía mucha hermosa música para dar al mundo. Talvez usted esté atravesando dificultades ahora. Mi oración para usted es que Dios le ayudará a superar esos problemas para que pueda brindar muchas bendiciones a los demás desde sus talentos. ------------------------------------------------------------------------ # INTERPRETACIÓN
10:38Explicación de la interpretación
20. Lamento no poder proveerles una interpretación de este estudio. Al escuchar mi grabación, me di cuenta de que caí en un error muy común: tocar con un ritmo de tresillo en lugar de la subdivisión en cuatro que se requiere.
10:56Sección
Voy a interpretar partes del estudio aquí, pero lamentablemente la grabación no va a tener la misma calidad que los interpretados en el salón de recitales de la Universidad de Towson. ------------------------------------------------------------------------
Créditos
- autor Terry B. Ewell
- traducción Elena Iakovleva
- traducción Carlos Gabriel Arias Sánchez
- compositor Julius Weissenborn